首页 / 一世独尊

A"为什么在《秘语十(🎮)七小时》中微妙的(🐡)关系描绘和《郎在(🖱)对门唱山(⬜)歌》中的(😉)跟随长镜(🔰)在此完(➗)全失(🕣)效了(🐍)呢？我觉得(🦒)其一，人物的活动(🎸)范围没有边界。章(🌨)明的人物关系展(🏫)开比较接近于荒(❎)诞派戏剧，为了让(🚟)人物充分对撞，必(🏁)定要设定(🐂)一个边(✅)界，如(🌀)《巫山(🥩)云雨》中的瞭(🎗)望站(💣)，《秘语》中的峡(👗)谷。其二，景深调度(👡)与视点镜头过分(🤧)强调“观察”，而失却(👡)了在同一场景中(🏗)发展多人关系的(🕌)可能性，即(🐐)无法通(🔟)过某人物(⭐)的视点(🔔)去嘲(🍎)讽他(🏞)人，嘲讽是属(🗽)于导演的。视点转(🚧)换也过于频繁。其(🤡)三，麦高芬《黑暗传(👙)》过于模糊，它可以(😊)是葬礼真唱，也可(🏑)以是请人演唱，甚(🔚)至还有很(🎭)多变体(👪)。所以最后(🙀)《黑暗传》出现(💑)的时(🍶)候只是背景(🌆)音乐和字幕而已(😪)，因为它的场面无(🚾)法唤起回归感。纵(🦆)向运动是一个阳(🥀)性的运动，所以当(⏹)后段镜头(👓)行进时(🤭)，丁的角色(🔑)几乎消(🧡)失了(🕧)。最后(🉐)一镜纵向镜(⛽)头借(🧔)王的视角转(⛲)侧向，最后停住，或(🥍)许是变化的开始(🚬)"