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A"为什(💙)么在《秘(📗)语十七小(💨)时》中微妙的(🤦)关系(🍑)描绘和《郎在(🌲)对门唱山歌》中的(🌛)跟随长镜在此完(👬)全失效了呢？我(🌊)觉得其一，人物的(🎒)活动范围没有边(🌠)界。章明的(👋)人物关(💔)系展开比(🚲)较接近(🈷)于荒(🐬)诞派(🚔)戏剧，为了让(🔓)人物(➡)充分对撞，必(🛍)定要设定一个边(🔗)界，如《巫山云雨》中(🤤)的瞭望站，《秘语》中(👿)的峡谷。其二，景深(🌛)调度与视点镜头(🎻)过分强调(😶)“观察”，而(🗳)失却了在(💟)同一场景中(📋)发展(🥕)多人关系的(🧤)可能性，即无法通(💿)过某人物的视点(🛋)去嘲讽他人，嘲讽(🥪)是属于导演的。视(♒)点转换也过于频(📔)繁。其三，麦(👡)高芬《黑(🌞)暗传》过于(🍡)模糊，它(⤵)可以是葬(🥒)礼真唱，也可(⛩)以是(🧤)请人演唱，甚(🖼)至还有很多变体(😬)。所以最后《黑暗传(🈶)》出现的时候只是(➗)背景音乐和字幕(🏦)而已，因为它的场(😭)面无法唤(⛰)起回归(👞)感。纵向运(🍬)动是一个阳(♉)性的(🦎)运动，所以当(🥞)后段(🔖)镜头行进时(➰)，丁的角色几乎消(🛂)失了。最后一镜纵(🚆)向镜头借王的视(🌯)角转侧向，最后停(🐠)住，或许是(🍅)变化的(📕)开始"