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A"为什么在《秘语十(🕌)七小时》中微(💝)妙的(💹)关系描绘和(🗨)《郎在对门唱山歌(🎎)》中的跟随长镜在(🧓)此完全失(🌘)效了呢(🦄)？我觉得(🌹)其一，人(🅱)物的活动(😒)范围没有边界。章(🔢)明的人物关系展(💎)开比较接近(🕒)于荒(👼)诞派戏剧，为(💃)了让(🏝)人物充分对(⭕)撞，必定要设定一(🕘)个边界，如《巫山云(🍔)雨》中的瞭(👰)望站，《秘(💃)语》中的峡(💪)谷。其二，景深调度(😱)与视点镜头过分(🔞)强调“观察”，而失却(🧔)了在同一场(🖋)景中(🐊)发展多人关(🛷)系的可能性，即无(🙆)法通过某人物的(🍎)视点去嘲(🕜)讽他人(💵)，嘲讽是属(🎶)于导演(🖋)的。视点转(⛴)换也过于频繁。其(🎺)三，麦高芬《黑暗传(🛫)》过于模糊，它可以(🍉)是葬礼真唱(🧙)，也可(🚌)以是请人演(❕)唱，甚至还有很多(🔧)变体。所以最后《黑(🤲)暗传》出现(📒)的时候(🕴)只是背景(🚨)音乐和字幕而已(🥕)，因为它的场面无(✨)法唤起回归感。纵(🎸)向运动是一(🐩)个阳(🦀)性的运动，所(🤧)以当(👫)后段镜头行(🗺)进时，丁的角色几(⏳)乎消失了(🍵)。最后一(🏥)镜纵向镜(🚦)头借王(🎐)的视角转(😺)侧向，最后停住，或(🔲)许是变化的开始(🎖)"