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A为什(🧔)么在《秘语十七小(🐋)时》中微妙的关系(🖕)描绘和《郎在对门(🚗)唱山(🍐)歌》中的(🈲)跟随(🐨)长镜(🏜)在此完(💩)全失效了(🔁)呢？我觉得其一(🤧)，人物的活动范围(🎾)没有边界。章明的(🥢)人物关系展开比(❌)较接近于荒诞派(🛋)戏剧，为了让人物(🍬)充分对撞，必定要(🐆)设定(🈷)一个边(🌡)界，如(🖥)《巫山(🚋)云雨》中(🆔)的瞭望站(🍮)，《秘语》中的峡谷。其(🌱)二，景深调度与视(💉)点镜头过分强调(📲)“观察”，而失却了在(😎)同一场景中发展(🚖)多人关系的可能(🛡)性，即无法通(😉)过某(🍙)人物(🥉)的视点(🎟)去嘲(🏈)讽他(😌)人，嘲讽是属于导(🐱)演的。视点转换也(📩)过于频繁。其三，麦(📁)高芬《黑暗传》过于(⛄)模糊，它可以是葬(💜)礼真唱，也可以是(🐅)请人演唱，甚至还(💋)有很(⏳)多变体(⏸)。所以(📔)最后(🏧)《黑暗传(🐅)》出现的时(🏳)候只是背景音乐(🎲)和字幕而已，因为(🎧)它的场面无法唤(🚯)起回归感。纵向运(💄)动是一个阳性的(😣)运动，所以当后段(🏾)镜头行进时(🈷)，丁的(🌀)角色(🍐)几乎消(🍬)失了(🚫)。最后(🐜)一镜纵向镜头借(🐘)王的视角转侧向(🔭)，最后停住，或许是(🍡)变化的开始

A妹子不错，就是故(💼)事(🗳)差了些，如果故事(🍬)更丰满一点就好(🐒)了(🚘)。

A周(🎖)仿正行(🛃)，监制

A你说(👕)不是抄天朝王(💨)国(🈵)谁相信？

A"主妇好(🖲)可爱，想要这样(🦉)的老婆(🚙)。"